2022年大統領選挙:「フランスの百田尚樹」Éric Zemmour、第二の風を求めて

2022年1月7日 Henri Kenji OIKAWA 0

https://www.lefigaro.fr/elections/presidentielles/eric-zemmour-a-la-recherche-d-un-second-souffle-20220105 勢いを取り戻すために、候補者のチームはさまざまなシナリオを考えている。 フランス国旗の色でライトアップされたパリのギャラリーのステージに立った「フランスの百田尚樹」エリック・ゼムールは、自分を納得させるかのように、信者たちに向かって「困難で厳しい戦いになるだろうが、勝利は手の届くところにある!」と語りかける。第1ラウンドから3ヶ月が経過した。これは、彼の著書『La France n’a pas dit son dernier mot』の出版からの経過時間よりも短い。 秋の騒動に突入する前に。いつも大統領選のマラソンの終わりを告げるこのスプリントのスタート前に、火曜日の夜に部隊のミーティングを行ったのはとても良いアイデアだった。それは、まず、自分の願いを込めて、彼らに声をかけることだった。これまでのエネルギーとこれからのエネルギーに感謝するために。しかし、この重要な時期にバランスシートを作成することも。 岐路に立つ 夏以降、目の覚めるようなダイナミックさで、投票意向の上位4分の1を占め、公開討論会でも自分のテーマを押し出すことができた。これは、エリック・ゼムールが支持者の前で思い出さずにはいられなかった現実である。「6月には、1000年前から政治に携わってきた人たちが、私に行くことを思いとどまらせた。これらの偉大な専門家たちは、我々が世論調査で3%を超えることはないと信じていた。しかし、9月以降、私たちはこの選挙の歴史を書いてきました。自分たちのテーマを押し付けてきたのは私たちであり、よく真似されてきた」。 一方、火曜日の夜、Éric Zemmourがあまり話さなかった別の側面がある。印象的だったように、彼の電撃戦は鈍化している。そして今のところ、国民連合RNの民族主義者のライバルであるMarine Le Penや、共和党議会の勝利機であるValérie Pécresseを打ち負かすことはできていない。しかし、この2人の候補から有権者を振り向かせることに絶望はしていない。 世論調査では、エッセイストは「岐路」に立たされており、国家元首に対抗する第三の男としての地位を確認している。彼がもはや進歩していないとしても、Éric Zemmourは負けていない。健康状態によって凍りついたかのような政治状況の中で。LCIとLe FigaroのためのIfop-Fiducialの調査によると、彼の投票意向は13.5%で安定している。Valérie PécresseとMarine Le Penは次いで、それぞれ16%となっている。エマニュエル・マクロンは約27%の得票率で大きくリードしています。 現地での変位の様子 […]

レッドライン (超えてはならない一線)-仏版”百田尚樹”エリック=ゼムール、フランス人のこだわり

2021年11月21日 Henri Kenji OIKAWA 0

この極論者は、夏にキャンペーンに登場し、今では2次ラウンドの出場権を獲得しているようだ。ジャーナリストのQuentin Baulier、Pauline Revenaz、Benjamin Duhamelは、この電撃的な上昇を理解するために、彼のネットワークと戦略を掘り下げた。 。 大統領選をひっくり返すような破壊的な要素だ。マリーヌ・ルペンとエマニュエル・マクロンのリターンマッチは、この2年間、世論調査から世論調査へと確認されてきましたが、数週間で、エリック・ゼムールが事態を揺るがした。 政界の論客であり、メディアのフロントランナーである彼は、どのようにして2022年のゲームを大きく変えることができるようになったのか。彼は誰?誰が彼に助言しているのか?エッセイストはどのようにして自分のこだわりを世間の議論に押し付けたのか。答えは明確です。   ゴンドラの先頭に立つ若者たち 彼の政治的冒険は昨年の冬に始まった。少なくとも公式には。法学部の学生であるスタニスラス・リゴー(22歳)は、昨年2月に作家の立候補を支援する若者の運動「ジェネレーションZ」を立ち上げた。ここ数週間、ポスターを貼り続けているのは、30人ほどの若者からなるこの小さなグループだ。 「彼と直接関係があるわけではありませんが、私たちのポスターに出資してくれているエリック・ゼムールの友人たちと一緒に仕事をしています」と説明するのは、将来の右派リーダーを養成するためのセミナーを開催する協会であるInstitut de formation politiqueを卒業した若者だ。 「エリック・ゼムールの友人」は、4月に規約を申請した政党で、資金調達協会を兼ねた仕組みになっている。代表は33歳のAntoine Diers。 「彼が走ると決めた日に役立つように準備しています。彼には政党がなく、幸いにも政治家ではありません。これが彼の強みです。スポンサーシップ、資金調達、地元でのリレーなど、あらゆる面で準備を進めています」と、フィリップ・ド・ヴィリエ、そしてニコラ・サルコジのために活動していた元闘士は語る。 自然発生的に発生したと思われるゼムールの世代 この青年は、大統領選挙のスポンサーになってくれるように市長たちを説得しようとする最初のチームを結成した。カレーのLR市長の元チーフスタッフは、この作家の経歴をまとめた参議院議員に送られたパンフレットを書いた人物でもある。 この装置は、極論者が介入することなく、選挙で選ばれた役人の協力を約束して展開される。「”Éric Zemmour “は彼の回廊に、我々は我々の回廊にいる。彼は自分の人生を生き、我々は彼の未来の人生を準備する」と誓う。 若い顔、自然発生的な世代が元コラムニストの立候補を後押しする… それは、彼の側近が語る話だ。実際には、この論説委員は長年にわたって政治的な運命というものを育んできた。 著書の成功に後押しされて […]

“フランスの百田尚樹”の提案は、1990年代の共和国連合のものか?

2021年10月9日 Henri Kenji OIKAWA 0

極論を言えば、自分はかつての右翼政党のメンバーだと主張する。ジャック=シラク元大統領が設立したもので、「主権の尊重」を掲げていた。 それは、極右作家エリック=ゼムール氏が主張し続けている所属です。テレビに出演するようになってから、この候補者は、共和国連合(ジャック・シラクが1976年に設立したRassemblement pour la République党)をモデルとして持ち出す機会を逃しませんでした。フランソワ=ミッテラン元大統領の2期14年の任期中は野党として活動し、2002年には民衆運動連合(UMP)に吸収された。「国民主権と国家の独立、自由、責任、人間の尊厳に対する妥協のない敬意に基づく政策への支持」を訴えていた。 このようにして、私たちは政府との良好な関係を築くことができた。「若い人にとっては何の意味もありませんが、年配の方にとっては何か意味があるのです」と続けた。その数日前、エリック=ゼムールは共和国連合(RPR)を「否定され、裏切られた」政党であると考えていた。特に共和党(LR)、つまり「ドゴール将軍を裏切った」「中道の名士」たちに裏切られたのである。「RPRや旧右翼の価値観をどのように共有しているのか」と問いかけた。 まだプログラムを発表していない場合でも、この政治家は定期的に自分の「診断」とフランスへの提案を発表しています。では、RPRと同じものを守るのか? かつての党のロードマップは、1990年にさかのぼらなければわからない。3月31日、ヴィルパント(セーヌ=サン=ドニ)にて、RPRとフランス民主主義連合(UDF)の選出メンバーが集まり、「この問題はフランスにとって極めて重要である」として、移民問題について話し合った。ジャック=シラク元大統領からアラン=ジュペ元首相、そしてニコラ=サルコジ元大統領やロゼリン=バシュロ文化大臣まで、彼らは皆、政治的背景が右派にとって好ましくないことを知っていた。その2年前、フランソワ=ミッテランは再選を果たした。1984年の欧州選挙では10.95%の得票率、その後の大統領選挙では14.38%と、数年の間に国民戦線も明確な進歩を記録したのである。そのため、移民問題をジャンマリー=ルペン氏に独占させないことが急務であると考えられた。 右派は断固とした態度で、「国境を閉鎖する」「不法移民と亡命権の悪用に対抗する」「独立した移民監視機関を設立する」「家族再統合の問題を検討する」などの提案を発表した。また、「社会的給付を居住期間、国籍、相互扶助の条件に結びつける」ことや、「外国人の統合」のための「毅然とした確固たる政策」を実行することも提案さけている。 移民を「コントロール」するために、RPRは自治体が割り当てを設定できるようにすべきだと提唱し、「外国人の両親からフランスで生まれた若者が自動的に国籍を取得する現状」は「よくない」と考えていた。何度か、「フランスのムスリム」や「イスラム教」の問題も出てきた。そして、「フランス国民の大多数」が愛着を持っている「ユダヤ・キリスト教の伝統」を思い起こすことが必要であり、同時に「原理主義との戦い」や「イスラム教の統合」も必要である。「イスラム教の統合には、”和らげられた “イスラム教の出現が必要であり、それは “イスラム教が適応するかどうかにかかっている “」からである。 談話の強い共通点 第五共和制の歴史家で、L’énigme Pompidou / de Gaulle (Ed. Perrin)の著者であるArnaud Teyssierは、「この時期は、右派、特にRPRが特定のテーマについて非常に強い提案をしていた時期である」と述べている。死刑制度の復活や移民の規制強化を主張するシャルル・パスクア氏(1986年から1988年、1993年から1995年まで内務大臣)は、この党の強固な路線を象徴している。30年後、共和党よりも堅実でありたいと考えているエリック=ゼムールが擁護するテーゼには、多くの共通点があります。この極論者は、さまざまなスピーチの中で、市民権の廃止、家族再統合の廃止、連帯手当の国民優先、移民の廃止などを賞賛している。 さまざまな社会階級に手を差し伸べることを目指したRPRのように、エッセイストも「労働者階級と愛国的なブルジョアジーを結びつける、大衆的でボナパルティズム的な右派の集まり」を望んでいる。世論調査員で政治学者のジェローム=サントマリー氏が指摘するように、「RPRの労働者階級への影響力は常に限定的」であるため、これは危険な賭けである。「党が目指していた、人々を一つにするという使命を果たすことができなかった」と付け加える。 “イスラムに包囲された城塞” しかし、いくつかの点で、エリック=ゼムールはさらに進んでいる。RPRが「フランスで行われている第二の宗教の規則と共和国の法律との間の互換性の問題」を指摘したのに対し、この極論者はフランスを「イスラムに包囲された城塞」と呼んでいる。また、イスラム教は「フランスとは相容れない」と考え、「脱皮の現象」と「文明的」になった問題を指摘しています。また、この元ジャーナリストは、1993年に廃止された1803年の法律に戻すことも提案している。この法律は、新生児のファーストネームをフランス人とみなされるものに限定するというものだった。 […]

史上空前のヒットで露わになった『永遠の0』の絶望的なまでの無内容と決定的な破綻:映画批評 by 藤原敏史・監督 

2014年7月24日 Henri Kenji OIKAWA 3

恐らく今年の邦画最大のヒット作になるであろうことに困惑する以上に、映画自体がとても困惑させられる作品だ。いや「見るからに特攻を美化した極右映画」だから困惑するのではないし、それは原作の小説ですらそういう構造にはなっていない。 ただ無為に平板な修辞語が無造作に 大量使用される薄っぺらで愚かしい原作 安倍晋三首相のオトモダチとしてNHK経営委員にまでなりながら問題発言の絶えない原作者だが、薄っぺらで愚かしいまでに子どもっぽいにも関わらず、そこに非常に複雑な屈折が解消不能なまま鬱屈しているのは、原作でも同じだ。ややこしいことに作者のメッセージは、まるで「特攻隊の美化」ではない。本人はそうしたかったのだろうが、まるで出来ていない。「特攻隊員は平和主義者だった」と、なんとか現代の、平成の価値観で特攻を美化しようとする自己矛盾に、作者も支持する読者も完全に無自覚であり、その矛盾を解消するためでもなく、かといってそもそも人物の性格設定もまた極めて平成のニッポンなので緻密な心理描写で特攻に向かう主人公を正当化できるわけもなく、ただ無為に平板な修辞語が無造作に大量使用されているのが、小説『永遠の0』の特徴だ。 はっきり言えば文学的には「下手過ぎて軽薄で無駄だらけでお話にならない」、オリジナリティも技巧もなく小学生の素朴な作文に劣るレベルではあるが、官製の読書感想文コンクールで入選できるためのお約束事だけはどれもクリアはしているのがミソである。その意味で『永遠の0』は極めて「平成のニッポン」的な小説だ。 役者の秀逸な演技によって救われた映画 だが文章だけならそれでも成立するかも知れないが、映画となるとことは厄介だ。脚本に書かれた通りのフィクションであっても、映画は生身の俳優が演じなければならない。そして偉大な踊り手(舞踏家と言ったら本人に叱られるのでこの肩書きにする)田中泯からジャニーズの人気イケメンに至るまで、さすがにテーマが特攻なだけに、それぞれに真剣に自分の役柄を考えてもいる。まったく原作の通りであればその演技は即座に破綻するだろうが(人間的な一貫性のない、作者の「言いたいこと」に準じた自己矛盾だらけの記号でしかないので)、脚本も演出家もその原作の欠点は織り込み済みで、それなりに役者が演じられるだけの人物造形はちゃんとしている。 結果、映画『永遠の0』は原作から、あるいは原作者の言動から想起される類型的なプロパガンダ映画(「特攻隊員は平和のために死んだ平和主義者なんだ」)にはなっていないし、原作のままだったらせいぜい漫画にしかなり得ないところが、よくぞ揃えたこのキャスティングだけに、それなりに映画にはなっている…のが、実はこの映画のもっとも困惑させられるところでもある。 映画になっていると同時に、だからこそ物語映画としては、完全に破綻しているのだ。 なぜ主人公が死を選ぶ 決断をしたかすら描けない 平和主義で人命も大切だと思っていた人たちが、なぜ特攻という戦法を受け入れるのか、漫画なら原作者のマンガチックな感性に準じて「ニッポンのためだ」だか「世界の中心で輝く日本!」で誤摩化せてしまうのだろうが、本当は文学でだってそれは無理だから、膨大な無意味な言葉の数と、無駄な長さそれ自体がカムフラージュとして機能していたのだが(つまりクライマックスに辿り着いた頃には、読者は小説の冒頭の人物たちを忘れている)、映画でそれをやろうとしたら劇場の上映時間には収まらない。しかも商業映画のお約束で一貫した筋と人物を一応は追わなければいけなかった結果、途中でなにに共感しどこに感動したらいいのか、わけが分からなくなってしまうし、演出も困惑しているのだと見てとれてしまう。 現代の商業映画だけに、CGIなど特殊効果もふんだんに使われ、空中戦や特攻となるとハリウッドSFばりのアクションにもしなければならず、いかに機動性に優れた零戦でもこんなことやったら空中分解する、エンジンの出力がついていかない、といった軍事マニアからの突っ込みもあるだろう。その意味では、特攻をもっとも美化しているかも知れない観客層を平然と裏切ってもいるのだが、そうした映像と音声の表層の派手さでなんとか主人公の死を盛り上げて誤摩化す、という以外に終わらせようがなかったのだろう。 だがそこで、なぜこの映画に多くの人が「感動」出来るのか、また演出もなぜこうも「感動」のテクニックをふんだんに注ぎ込めたのかに困惑してしまう。そうすべき作品的な、演出的なモチベーションが、なにしろどこにも見当たらないのだ。別に「戦争はいけません」とか「命は大事です」という以前の問題で、なぜ主人公が死を選ぶという重大過ぎる決断をするのかが、鬱病患者の自殺願望でも想定しないことにはさっぱり分からないどころか、そこに至ることをなにも感じさせないのだ。 平成ニッポンの日教組的教育の 価値観に染まっている 実際に特攻を生き残った人たちに出会えば、論理的な説明は難しいにも関わらず、なぜこの目の前の好々爺然とした、善良な、やさしくさえある人が、かつて特攻なるはっきり言えば「狂気の戦法」にしか見えないことをやったのかは理解できる。いや彼らが率直に語る自分なりの理由は、不条理でありながら極めて説得力があった。だがそれを劇映画として表現するのはほとんどの監督にとって不可能かも知れない以前に、『永遠の0』はどんなに出演者や演出家、脚本家が頑張っても、しょせん戦前戦中の社会の空気自体が、たとえば『硫黄島からの手紙』のそれと違って平成のニッポン的なフィクショナルな前提としてしか見えて来ない。「その時の空気のようなものでね」と生残りの老人がさらっと一言でいってしまうことの複雑さが、やはりこの映画にはどこにもないのだ。 たとえば『硫黄島からの手紙』なら、栗林中将も、嵐の二宮和也が演じた上等兵も、はっきりと矛盾した人物である。彼らが自分の抱えた矛盾にどう折り合いをつけたのかをイーストウッドはあえて描かないが、どこかである程度の折り合いをつけながら、自分のやっていることが間違っているし自分の意思にも反するが、それでもやらなければいけないし、それはただ強制されたからでもない、明らかな誤りのなかで生きなければならなかったこの人たちの意地のようなものが、映画に横溢し、栗林が二宮和也に自決の介添えを頼むクライマックスに凝縮していた。 『永遠の0』もまた、たとえば田中泯の人物には、その明らかな誤りのなかで生きなければならなかった人たちの自覚的な自己矛盾とそれを隠さなければ行けなかった意地を、ある程度は見せている。だがそれが「死」という決断に行きつく部分が抜け落ちているか、そもそも原作の強いる人物たちの価値観がどうみても戦前や戦時中ではなく、平成ニッポンの日教組的教育の価値観(日の丸君が代云々ではなく、「個」を問うことを忌避しながら「ありのままの自分で」と言い続ける曖昧な「みんな」への同化)に染まったものでしかない前提だけなので、どうにも人間として整合性がつかないのだ。戦争の時代だというのに、えらく平和にも見えてしまう。 かくして、なぜ死を選ぶのかさっぱり分からない主人公を、それでも観客が「理解」した気分で感動出来てしまうのか、演出がそう選択したのかを考えると、結局は「この人が死んだから」しか見えて来ない。それで涙を流す観客を考えると、「戦争は日本人にとって、本当に遠い過去になったのだ」と噛み締める他はない。 主人公が死ぬことの「感動」で、すべてはかき消される 黒木和雄の遺作となった『紙屋悦子の青春』は、特攻に行く青年将校にほのかな恋心を抱いた女性が、その青年将校の親友と結ばれる物語だが、この映画では死はまさに淡々と、それこそさりげなくしか語られない。空襲の時に東京に行っていて亡くなってしまった老父母の話題が出る時、いかにも大昔になくなった人たちを楽しそうに思い出す会話は、実は昭和20年4月初頭の設定、つまり10万の死者が出た大惨事からひと月と経っていない。それが戦時中の「リアル」であり、戦争体験者たちが戦後ひっそり自らの内に秘めた「リアル」だった。もちろん人の死は重いものだが、ひとつひとつの死にいちいち感傷的になっていては、当時の日本人は生活すら続けられないほどに、死は日常の一部になっていたのだ。 それは映画だから直感的に観客に伝わることであり、黒木和雄という自ら11人の学友を目の前で米軍機の機銃掃射に殺された監督だから演出できたことなのだろう。黒木少年にとってもその11人のことをいつも考えていたら、それだけで鬱病にでもなって、生きていけなかった。だがこの遺作を含む「戦争レクイエム三部作」に至るまで、黒木が映画を作り続けた心の奥底の動機には、その目の前で死んだ少年たちのことが常にあった。こうした死との向かい合い方を生涯やり続けることこそが、戦争を体験すると言うことなのだ。そんな晩年の黒木和雄と、靖国神社などで会った特攻や硫黄島や東南アジア戦線を生き延びた元日本兵のひとたちにいつも言われたことがある。「今の日本は、僕たちの若い頃にどんどん似て来ている。君はくれぐれも注意しなければいけない」 その意味で、映画『永遠の0』は、今ではぜんぜん戦争美化のプロパガンダに見えずむしろ反戦映画にすら見えてしまう戦時中の映画に似ている。「死」や「兵隊さんの苦労」の絶対的な美化である。そして主人公が死ぬことの「感動」で、すべてはかき消される-そこに隠されたその他の膨大な死者たちと、生きのびた者たちの見た悲惨すら。 過去10年間の邦画実写作品の興行収益で最高記録を樹立 […]

百田直樹さんら憲法改正派がシンポジウム-憲法記念日・特集-

2014年5月6日 Henri Kenji OIKAWA 1

憲法記念日にあわせて民間憲法臨調が主催して「第16回公開憲法フォーラム『国家のあり方を問う -憲法改正の早期実現を-』」が2014年5月3日、都内にて催された。 ●インデックス 櫻井よしこ「憲法民間臨調」代表(20:30-) 船田元「自由民主党」衆議院議員(36:15-) 百田尚樹・NHK経営委員(49:35-) 西修・駒澤大学名誉教授(1:06:10-) シンポジウム(1:16:55-)